“大报恩寺琉璃塔应重建而不是复建”

　　“金陵大报恩寺琉璃塔根本算不上精品，在当时就败给了山西；‘复建’毫无意义，南京应该集思广益‘重建’琉璃塔，打造代表当代南京的文化精品。”

　　曾参加金陵大报恩寺项目专家论证会的高级工艺美术师刘道藩昨日向佛教文化旅游网记者抛出他的观点，并展示了2002年的琉璃塔设计草图。

　　单纯复建难成气候

　　曾被列入“中世纪七大奇迹”的大报恩寺琉璃塔究竟该以什么模样出现在今天的南京？刘道藩急切地呼吁不能简单“复建”，否则难成气候。

　　刘老告诉记者，建成于明宣德年间的大报恩寺琉璃塔高度尚有争议，按明代营造尺寸折算，约78米，而按大英百科全书的记载则为79.5米，这出现在明初的南京，当然会被“称奇”。

　　但他认为，以这样的高度要在中华门外站住脚已经很难了，换算成今天的高层建筑，还不到30层。况且常州已经建造了153米的天宁寺塔，号称国内最高，从高度上看，大报恩寺琉璃塔没有卖点。

　　更让刘老担心的是塔的外观，“琉璃在当时是最适合的外立面材料，阳光下的色彩非常好看，但和现在的建材和灯光效果相比较，单纯的琉璃塔无法带来‘注意力经济’。”

　　名气虽大但工艺粗糙

　　刘道藩多年前应邀参加大报恩寺项目专家论证时就明确抛出自己的观点，“要‘重建’而不是‘复建’，并得到部分专家赞同”；除了高度和材质两点原因外，刘老还抛出他另一重要依据——琉璃塔造型艺术水平不高，工艺粗糙，在当时就难属上乘之作。

　　刘老认为，从现有出土的琉璃构件来看，工艺粗糙。他曾在南京博物院实地查看过大报恩寺塔上拱门的五彩琉璃构件，“从琉璃本身来看的确是工艺成熟期的水平，但在造型和手法上实在不算精品，比如象、狮的刻画。”

　　刘老告诉记者，他之所以下这样的结论是对比了今山西省洪洞县境内广胜寺飞虹塔，同样用琉璃装饰。

　　“我20多年前就去考察过了，底下三层檐下有佛像、菩萨、金刚、花卉、盘龙、鸟兽等等，从造型到工艺都远远在同时期的大报恩琉璃塔之上，制作难度也较高。”刘老坦言，从古建筑修复的角度出发是要还原历史，但问题是琉璃塔在明初就算不上精品了，只是由于地缘关系让西方世界知晓，“是生在了好人家”，今天再“复建”更难服众。

　　重建宝塔依然姓“明”

　　早在2002年参加第一次项目论证前，刘道藩就初步设计了金陵大报恩寺琉璃塔的重建方案并用4个月时间绘制出设计草图。

　　展现在记者面前的琉璃塔设计草图是刘老用钢笔绘制的，三层塔檐的琉璃装饰他吸收了飞虹塔的艺术特色，“我的设计宗旨有两条，一是要人知道这塔姓‘明’，形制、装饰图案都要是明代的风格；二是要吸收新时代的文化、技术，用声、光、电等手段，还要在几百年后成为文化遗产。”

　　对于创新，刘老有了初步的考虑，比如从进入的方式上，塔基东西南北方各有一条巨龙伸出，跨过塔下的水池，游客从龙口中进塔，这也兼顾了遮风避雨的功能；

　　又如对水的利用，刘老的设想是琉璃塔底三层的檐角各有一龙口吐水，塔基水池中有对应的喷泉，两股水形成围合，突出这是永乐皇帝为纪念其生母兴建的皇家寺院。

　　刘老还建议相关单位设计琉璃塔具体重建方案时要同步考虑好将来塔身内部的陈设，不能竣工后再七拼八凑，将来施工时塔内外也要同步建设。